《山林閑境系列六》33cm*33cm

歷代山水畫家中，元末時期的王蒙是一位集大成者。我們認真梳理書法體系中的“二王”書法用筆，會較容易找到書法的用筆核心技法。同理，學習王蒙山水也相對容易找到中國山水畫的核心筆意。而王蒙的山水技法，可以說是貫穿于整個中國山水畫的脈絡。王蒙而上，取法“董巨”；王蒙而下，取法王蒙山水，如董其昌、沈周、石濤等。近現代的黃賓虹、黃秋園、陸儼少等山水大家無不取法繁線密點、不留余地、枯潤相生的“王蒙筆意”，在他們的作品中都能找到明顯的筆意傳承，而這種“王蒙筆意”也正是中國美學推崇的審美意境。

取法乎上

王蒙，字叔明，號黃鶴山樵，他與倪瓚、吳鎮、黃公望并稱為“元四家”。選擇談王蒙并非偶然，筆者在多年的書法學習中，特別是在章草書的實踐創作中，發現晉代陸機《平復帖》的蒼潤筆意和“元四家”的筆意有近似感；思索當下的中國畫創作語境中，如何以古為新？如何學習？這是當代畫家共同面對的話題。無論是當代創作還是以古為新，首先要面對的是筆墨線條，那么這根線條，如何才能寫出其內涵和深度？線條的張力、內涵、厚度、墨色以及筆意等，是誰也繞不過去的，好的筆墨承載著畫家的才情與學養。

山水畫創作如何才能向前突破？如何在古代經典核心技法上找到突破口，這也是從藝者面對的共同話題。

《寫意嶺南》180cm*160cm

筆者結合多年的實踐認為，中國書畫的特點呈現，可以從筆墨特點出發，能夠形成自己獨特的作品語境，也可以從作品的圖式出發，找到一種適合自己的圖式，但以筆墨作為圖式面貌似乎更高一級。故而筆者近年把探究之重點放在了宋元筆墨探索，特別是王蒙皴法和筆墨的枯潤筆意及運用。

王蒙筆意

王蒙是一位承前啟后的大家，在“元四家”中屬集大成者。王蒙的密林山水，繁線密點不留余地，有紙的地方就有線條，筆筆清晰，但又筆筆不清晰，下筆處不見落筆的矛盾筆意，這種皴法筆意逐漸發展成獨特的牛毛皴。作品中線條有短線和長線的運用，而這兩種線對后世的影響也很明顯，如明代沈周的《廬山高圖》直接取法王蒙線條皴法；其短線對清代“四王”，還有“四僧”中的八大山人、髡殘影響很大，用筆主要體現的是蒼茫枯潤。細品王蒙的山水畫用線，每一根線都是松動寫意的，看似不經意，卻筆筆合乎法度，可以說是逸筆草草盡在法度之中。

《寫園林冊》33cm*600cm入選全國中國畫冊頁展（中國美協收藏）

王蒙山水畫又貴在淡墨運用，而這種淡墨反復積染，畫出了代表作品《青卞隱居圖》。該圖畫法先以淡墨勾皴，而后施濃墨，再用焦墨皴擦，使得畫面不迫不塞，元氣淋漓，氣勢磅礴，創造了線繁點密、蒼茫深厚的新風格。這一技法我們也可以在近現代的黃賓虹、黃秋園等國畫大家作品當中見到。

王蒙山水特色和當時的材質也有一定關系，其中有兩種面貌是比較明顯的，比如作品《夏山高隱圖》細膩線條用筆，屬于絹本創作，對水分、用筆、用墨速度節奏都不一樣。而《青卞隱居圖》是皮紙創作，作品主要是以毛、松、厚、透的藝術特點進行創作，也正是這兩種線條，呈現出王蒙山水的不同特點。

 山水畫創作之枯濕筆意比對

在山水畫的創作過程當中，有兩種常用筆法是極為常見的：濕筆與枯筆。濕筆的運用以黃賓虹山水畫為例，黃賓虹總結出來的“五筆七墨”當中的濕墨、濃墨和淡墨，這種筆法的運用主要體現在線條的輪廓清晰和線條的厚度，即使是極淡的用墨也要見筆，線條內涵正就如黃賓虹說到的平、留、圓、重、變，而這樣筆意線條的運用畫面多會水墨淋漓、氣韻生動。

王蒙是枯筆的運用的代表，這種用筆如干裂秋風，筆畫細膩，墨色精微。對比濕筆的運用，濕筆主要體現的是線條輪廓和線條的厚度呈現，而枯筆則用線模糊，在筆意中見清晰。

《山林閑境系列五》33cm*33cm

《嶺南山色》80cm*120cm

這兩種線的融合運用也屬常見技法，如元代黃公望《富春山居圖》中有中鋒濕筆線條和側鋒枯筆互用，這樣的線條在繪畫中是互補的。而線條的互補運用，黃賓虹先生提到的五筆七墨不同墨色的畫面的組合則是很好的體現。創作中線條的運用可以單獨成為作品，也可以組合成豐富筆墨變化的作品。總之，濕筆要求凝練概括，枯筆要求精細入微。

王蒙山水畫創作之皴法

在王蒙山水畫作品中常用皴法“牛毛皴法”。特別是《青卞隱居圖》“牛毛皴法”的大量運用，皴法用筆一波三折，以毛筆中鋒寫成，筆力厚重，多以長短線條相間或散鋒破筆反復皴擦，筆筆寫意，在“元四家”中屬于獨特面貌。正是這種獨特筆意使王蒙山水畫獨創皴法在中國畫史上占據了一席之地。清代的畫家王概評價道：“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙；故尖而不稚，勁而不板，圓而不成毛團，方而不露圭角。”

皴法的形成和畫家所處山川環境以及心境相關，“王蒙筆意”成為后世“取法”的重點，這與其反復的實踐創新是分不開的。正如近現代國畫大師黃賓虹所言：“江山如畫，江山又不如畫”正是畫家筆墨獨運和學養所思反復碰撞與實踐，而最終形成獨特的藝術之路。

陳云

中國書法家協會會員、廣東省美術家協會會員。

責任編輯：游洋 校對：海洋