（組圖）趙錄平作品墨竹系列

隴上畫家趙錄平的墨竹，從西北邊陲重鎮蘭州傳至海內外，他的名字也隨著作品的傳播，飄越過蜿蜒逶迤的六盤山和八百里秦川，在大江南北及海內外引起人們廣泛的關注，其墨竹也越來越受到業界人士和藝術權威的認可。

趙錄平的墨竹，一改傳統老路，獨創新格，給傳統的墨竹藝術注入了新的活力，并將墨竹推向了一個新的藝術高度。他的墨竹一經面世，便在藝術界、收藏界和書畫愛好者圈內產生較大反響。從此，趙錄平忙碌起來了，他先后在北京、上海、香港、澳洲等地舉辦畫展；其作品陸續在大連云海軒藝術品拍賣公司、上海翰墨藝術品拍賣公司、廣州華瑞書畫保真冬季專場拍賣會拍賣成功。

趙錄平早年就讀于中央民族大學國畫系。求學期間，深得葉淺予、董壽平、沙更世、李涵、熊伯齊、李魁正等真傳。趙錄平悟性高，且耐得住寂寞，加之他有國學底蘊，藝路廣泛，這些都給他的大寫意墨竹，增加了豐富的藝術營養和內涵，從而使他的墨竹，顯露出不同于他人的氣勢與神韻。

墨竹題材，早在唐朝時就在畫品中單立一科，代表畫家有吳道子、王維、蕭悅等人；宋朝時期，聲名顯赫者當數文湖州與蘇東坡；及至元朝，墨竹一派已成極盛，此時名家眾多，派別紛呈，代表人物有趙孟頫、管道升、吳鎮、王蒙、倪瓚、柯九思等人。

明朝的宋克、文徵明、夏昶、沈石田、陳淳、徐天池等人，在繼承前人的同時，墨竹畫法有所發展。特別是徐天池的出現，給當時沉寂的畫壇帶來一股旋風，他運筆潑辣、八面出擊、用墨酣暢、淋漓盡致、一氣狂掃。后來從事墨竹創作的畫家，皆或多或少地從他們身上得到啟發和影響，大寫意墨竹也由此掀開新的一頁。

清朝畫家，多擅寫竹，成就突出的有石濤、朱耷、李方膺與鄭板橋。其中朱耷和李方膺二人畫竹的格調明顯超越以上諸家。八大山人朱耷的墨竹高在簡約上，李方膺出眾在動勢上。他們二人在墨竹上的貢獻，對后世影響深遠。直至今日，畫竹者無不在簡潔與動態上做文章。

近代畫家蒲華、虛谷、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻等人皆擅畫竹。

通過以上介紹分析，既利于觀眾走近趙錄平的繪畫世界，同時能更深一層地了解趙錄平的寫意墨竹。其墨竹，是在總結前人經驗的基礎上，經過三十余年不斷地探索實踐創造出來的。他畫的竹子既異于古人，也有別于今人，呈現出一種全新的藝術面貌，給人們帶來驚喜。

藝術創作的出路，最根本的一點就是推陳出新。如果沒有自己的個性，畫得像又有何用？從古至今，能在畫壇上留名青史者，哪一個不是以獨特面貌而取勝？

畫竹之難不在形體，而是在精神氣韻方面。歷來畫竹者，多描摹外貌，真正能反映竹子內涵的作品，卻不多見。而且歷代畫竹的作品，多為工筆或小寫，只有八大山人和李方膺的竹子，方可稱為大寫意之作。其余之竹畫作品，大多難以表現蒼竹虛懷若谷、歷經風霜而不改其節的君子風貌。

觀賞趙錄平的墨竹作品，我首先感到他骨法用筆的遒勁與老辣，其次是竹子的質感，這與他的書法造詣和精通西畫不無關系。趙錄平在繪畫上可謂全才，山水、人物、花鳥；工筆、寫意、素描、油彩皆熟練精通，書法造詣，也不可小視。特別是他的寫意竹子，做到了形神相兼，中西合璧。其墨許、在用筆上使用中鋒，借釜西四的陰暗光影，通過濃淡相間的墨色一氣呵成，讓人感到它比生活中的物象更加真切生動。他的墨竹，簡練灑脫，昭剛挺拔給人一副坦蕩正直，堅強不屈的形象，并透露出作者高尚的情懷與追求。

從其作品中，我們可以看到春夏秋冬、風雨霜雪之變幻；其次是其作品中枝、干、葉三者的合理搭配，在疏密、大小、穿插、挪讓、濃淡、干濕、動靜等等方面都安排得恰到好處，沒有制作的痕跡，讓人覺得清新自然、賞心悅目。

（組圖）趙錄平作品墨竹系列

觀賞趙錄平的墨竹，還有一個不容忽視的細節，那就是作品上的補景，是其作品的一大亮點，可以說起到畫龍點睛的作用。其作品，有的配以坡石，有的畫出水口，有的添加麻雀等飛禽，讓人不僅從畫面上看到形象，而且在耳邊聞到了聲音，大有“撲面陣陣清風來，兩耳時聞幽禽聲”的詩情畫意。中國書協副主席、著名詩人林岫看到趙錄平的墨竹，驚訝之余稱贊不已，著名作家賈平凹欣然為其墨竹題詞道：“虛心異眾草，勁節超凡木”。（作者劉工醉系文藝評論家，中國書畫學會副主席、《中國書畫研究》主編）

（趙錄平，甘肅天水人，專業畫家。早年就讀于中央民族大學國畫系，其作品涉獵題材廣泛，尤擅寫意墨竹。現為國家一級美術師，中國美術家協會會員、中國蘭竹畫院院長、中國藝術研究院特聘研究員，中國國畫家協會副主席，享受國務院特殊津貼。）

責任編輯：王燦燦 校對：楊文博