圖為音樂劇《在遠方》劇照。

　　北京演藝集團供圖

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　　優秀劇目一票難求，觀眾自發反復觀看……近年來，國內音樂劇市場日漸繁榮。越來越多的從業者加入原創音樂劇行列，用作品講述中國故事，展現時代精神，用高質量作品培養觀眾群體，在創新與突破中助推中國音樂劇不斷成長。

 

　　近年來，國內音樂劇市場日漸繁榮，原創音樂劇《在遠方》《趙氏孤兒》《穩穩的幸福》《偽裝者》等都收獲了不錯的口碑，也培養了一批觀眾群體。

　　以上海為例，上海市演出行業協會發布的“2021年度上海劇場演出數據匯總”顯示，2021年有148部音樂劇上演，演出911場次，同比增長142%，觀演人次52.4萬，同比增長129%。看一場音樂劇成為越來越多人的休閑選擇之一，既帶動音樂劇票房收入大幅增長，也推動中國音樂劇在內容和制作方面尋求創新與突破。

　　原創力量匯聚壯大

　　與話劇、歌劇等藝術門類相比，上世紀80年代進入中國的音樂劇尚顯年輕。近年來，隨著國家對原創音樂劇扶持力度的加大，國內原創音樂劇迎來了新的發展機遇。根據大麥網票務平臺數據，2021年上演的中文原創音樂劇有15部。

　　2020年，由北京演藝集團出品、北京歌劇舞劇院演出的現實主義題材原創音樂劇《在遠方》，首輪巡演開票不到半小時，北京、上海兩地演出票全部售罄。《在遠方》的成功，為北京演藝集團發力原創音樂劇制作積累了經驗和底氣。今年1月，北京演藝集團在北京歌劇舞劇院成立了音樂劇團，聘任音樂劇演員阿云嘎擔任團長，這個劇團也成為國內首個國有院團所屬的音樂劇團。

　　北京演藝集團副總經理董寧說：“音樂劇是市場化程度很高的領域，凸顯了舞臺藝術的時空魅力。《在遠方》展現了北京演藝集團在創作、運營、宣傳等藝術生產全鏈條的實力。未來，我們將充分發揮創作優勢，一方面借鑒國際成熟的音樂劇制作模式，另一方面創新中國原創音樂劇生產模式，讓好故事脫穎而出，整合制作力量，以作品生產凝聚創作者、表演者，孵化原創音樂劇作品。希望音樂劇團成為匯聚全國優秀音樂劇人才的平臺。”

　　在上海文化廣場副總經理、“華語原創音樂劇孵化計劃”發起人費元洪看來，激勵原創音樂劇發展，離不開為創作者搭建平臺。

　　2019年，上海文化廣場首次發起“華語原創音樂劇孵化計劃”，征集未曾發表過的華語原創音樂劇作品。孵化計劃為入圍的創作團隊配備導師和制作團隊，并建立匯報與選拔機制，最終實現和商業化制作對接。費元洪表示，希望匯聚專業資源，帶動中國原創音樂劇健康成長。

　　3年來，孵化計劃共收到239份投稿，有幾部作品已完成首演。費元洪介紹，今年的孵化計劃在自由投稿作品孵化板塊的基礎上，還新增了定向孵化和特邀孵化板塊，讓更多創作者參與進來。“接下來要把這個平臺做得更好、更細致，我們希望讓更多優秀的原創音樂劇作品有機會通過這個平臺綻放。”費元洪說。

　　作品展現當代生活

　　作為舶來品，走入中國的音樂劇如何民族化、本土化，扎根中國土壤，講好中國故事？

　　在中國音樂學院表演教研室主任、教授陳蔚看來，我們的音樂劇要注重和優秀傳統文化、時代精神與當代中國人的審美需求相結合。

　　從融合昆曲、評彈、越劇、江南小調等元素的《錦繡過云樓》，到展現京劇表演藝術家梅蘭芳生平的《梅》、改編自雜劇的《趙氏孤兒》……如今，人們在越來越多的原創音樂劇中看到優秀傳統文化的身影。與此同時，一批主旋律作品也登上音樂劇舞臺，獲得觀眾青睞。

　　以《在遠方》為例，這部現實主義題材作品聚焦快遞小哥群體，以他們的奮斗故事反映中國社會日新月異的變化。為了深入了解快遞行業真實的工作狀態，主創團隊曾走進快遞公司體驗卸貨、分揀、派送等環節，快遞員劉闊觀劇后感慨：“這部劇很真實，姚遠在快遞三輪車上擦汗、吃盒飯、一刻不停地送件，就是我們工作、生活場景的反映，看后很暖心，也很振奮。”觀眾也評價：“歌曲好聽”“鼓舞人心，滿滿正能量”。

　　陳蔚表示，現實主義題材創作是音樂劇發展的重要方向：“應該在此類題材上做更多創作，產生更多作品，讓身邊感人的故事從生活真實化為藝術真實的形象，展現當代中國人的生活。”

　　“在中國做音樂劇，一定要有自己的味道和風格。”北京大學民族音樂與音樂劇研究中心主任、副教授周映辰認為，中國音樂劇必須確立自己的范式和特色，用自己的手法和氣質傳遞時代聲音，“音樂劇本身就具有很強的時代性，只有最貼近生活的，才能喚起大家的共鳴。”

　　培養人才仍是關鍵

　　音樂劇是一門綜合的舞臺藝術，集歌唱、對白、表演、舞蹈等于一體，對各環節從業者的綜合素質有很高要求，人才培養成為音樂劇發展的關鍵一環。

　　伴隨音樂劇行業的快速發展，以及《聲入人心》等綜藝節目的走紅，音樂劇不斷“破圈”，不少演員從其他藝術門類走向音樂劇舞臺，報考音樂劇專業的學生數量也在增長。

　　吸引人才流向音樂劇領域只是第一步。陳蔚表示，搞作品首先要抓創作，現在音樂劇專業學生演出、練習的大多是外國作品，需要為他們提供更多優秀的原創劇目。在她看來，校園音樂劇也是一種很好的方式，“要讓更多的優秀原創音樂劇劇目進入教材、走進課堂，在學生心里播下種子。”

　　陳蔚認為，目前表演人才的系統培訓已經建立起來了，創作人才的培養還不夠系統。對音樂劇創作者而言，找到合適的成長環境至關重要。費元洪說，音樂劇創作需要不斷地練習、推翻、修改、打磨，“原創音樂劇孵化計劃就是希望成為這樣的平臺，讓更多年輕人有創作的機會和被指導的機會。”

　　好作品離不開好演員。走進市場，音樂劇人才的發展需要更多機會。阿云嘎介紹，未來，北京歌劇舞劇院音樂劇團會將重點放在人才培養和劇目打造上。在后續創作中，希望吸引音樂劇領域的領軍人物以合作的方式加入。此外，北京演藝集團之前已和中央戲劇學院、中國戲曲學院等高校簽訂了戰略合作協議，也將與北京舞蹈學院等展開在音樂劇方面的深度合作。

　　在產出高質量作品的基礎上，對音樂劇這門年輕的藝術而言，培養觀眾同樣重要。擁有了具有黏性的觀眾群體，優質作品才有更多被看見的機會。“希望更多人加入傳播、推廣中國原創音樂劇的行列中來。”阿云嘎說。

責任編輯：游洋 校對：楊文博